海南八音器樂，入選第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄(第一批擴展名錄)。序號：75；項目名稱：海南八音器樂；項目類別：傳統(tǒng)音樂(民間音樂)；申報地區(qū)或單位：海南省海口市；編號：Ⅱ-44。

　　海南八音樂是海南主要的本土器樂，因采用八大類樂器演奏而得名。八大類樂器為：弦、琴、笛、管、簫、鑼、鼓、鈸。大部分來自民間的傳統(tǒng)樂器，為民間藝人所創(chuàng)造，具有濃郁的海南特色，如花梨木制作的嗩吶，椰子殼制作的椰胡，竹管制作的春封、調(diào)弦，竹制的簫、喉管，木制的子鼓、梆板等。海南俗稱的八音樂既包括樂器、樂曲，也包括樂隊。

　　根據(jù)有關記載，公元七世紀唐代起海南就有八音性質(zhì)的器樂活動，明代已十分成熟。明代海南瓊山縣(今屬海口市)就出了一位熟操八音而聞名京城的音樂家汪浩然，他在成化年間(1465-1487)，與兒子晉京，同選為宮庭樂師，著有《琶瑟譜》3卷、《八音摘要》2卷，二書均收入清代《四庫全書》。海南八音樂在清代、民國以及解放后都盛行，流行海南島，并隨著瓊僑的腳步走向東南亞各國。

　　在歷史上，八音曾經(jīng)兩度遭到浩劫。一是民國二十八年，日本入侵海南以后，實行“三光”政策，人民流離失所，土戲班停鑼息鼓或遠走東南亞，廣大城鄉(xiāng)民間樂社隊癱瘓，弦斷管破，鑼罷鼓停。僅有中國共產(chǎn)黨領導的瓊崖紅軍和各縣赤衛(wèi)隊所在的農(nóng)村根據(jù)地，還組織一些八音隊配合進行革命宣傳。抗日勝利后，八音社隊又得以復興，二十世紀四五十年代，海南各大村莊，幾乎村村都有八音社隊，當時瓊山縣的靈山地區(qū)就組織有八音隊200多支。

　　在二十世紀六十至七十年代的“文化大革命”期間，“八音”被視為“四舊”、“毒草”橫掃，八音再度遭到沉重打擊。

　　海南八音樂曲豐富，按習慣分為大吹打、鑼鼓清音、清音和戲鼓四類，目前收錄有歷史遺傳下來的樂曲達500多首。有漢唐以來我國古音樂的遺韻，有很高的音樂研究價值。它植根在群眾之中，鄉(xiāng)土氣息濃郁，是群眾喜聞樂見的文化娛樂形式，是農(nóng)民不可缺少的精神食糧。

　　海南八音樂曲別具一格，傳承源遠流長。樂曲多數(shù)有標題，通過標題提示樂曲的層次和意境。鼓聲雷動，嗩吶長吟，鑼聲鏗鏘，管笛長鳴——由海南民間八音演奏的樂曲《大開門》氣勢磅礴，喜氣洋洋；而同樣的樂器演奏的《懷念》、《一枝梅》、《檳榔香》或婉轉(zhuǎn)纏綿，或衰怨低回。而《叩皇天》、《萬歲喜》、《六國封相》、《司馬相如》等曲目，那多彩的音調(diào)，富有層次的表達，則讓人聯(lián)想到中原文化、貶官文化對這孤懸海外的島嶼的深層影響。八音樂曲中有《鬧軍坡》、《慶豐年》這樣的現(xiàn)實題材，也有《萬花燈》、《比目魚》一類的生活寫照，還有《新拜堂》、《酬宴會》等慶典內(nèi)容。這些曲目都源于農(nóng)耕生活，扎根鄉(xiāng)野，是農(nóng)村勞作場景的真實再現(xiàn)，海南的田園生活離不開八音的伴奏。

　　海口市靈山鎮(zhèn)北臨大海，南靠南渡江畔，這里是海南民間八音樂的重要發(fā)祥地之一。而靈山地區(qū)的八音則在公元十七世紀明朝末年得到了初步的發(fā)展。以前靈山鎮(zhèn)儒楊村八音的名聲也很大，靈山的八音傳承人大概有五、六十人，80%都集中在儒楊村等周邊的一些村里。那時，就連海口市內(nèi)有什么喜事，也要從這里請八音隊。

　　儒楊村村民楊文林的家中，至今還有一個古老的八音樂器，一把用椰子殼做的椰胡，據(jù)傳已有一百多年的歷史；一把花梨木做的嗩吶，也出自一百多年前。楊文林手中還有一本小筆記本，上面記有八音曲目11首。但八音樂譜都是用特殊的符號寫的，外行人看如同看天書。儒楊村老人介紹，八音樂源于鄉(xiāng)間，樂手對音樂的記譜方式不甚明了，所以就用這樣的符號代替。

　　海南八音和海南民歌民謠、地方戲劇一樣是海南歷史的一面鏡子，其題材廣博，內(nèi)容豐富，而由于長期與外界的交流障礙，她所保留的原生態(tài)性質(zhì)更加明顯，具有獨特性和不可再生性。八音演奏的技術(shù)要求高，樂器稀少，使她成為只有少數(shù)人掌握的藝術(shù)，家族傳承的特征明顯。八音是為喜事、社交娛樂服務的，因此，八音在民間的尊貴地位可想而知。過去，吹奏八音的都是清一色的男子，婦女不能涉足。令人欣喜的是，如今，婦女已進入八音樂壇，已有不少女演員在八音隊中伴唱瓊劇了。

　　八音在一些農(nóng)村人的眼里，還是一種吃飯工具。每逢節(jié)日喜慶、婚喪禮儀、社交、祭祀場合，請八音隊演奏成為瓊北地區(qū)的風俗習慣。現(xiàn)在靈山鎮(zhèn)一共只有6支八音隊，每逢公期，就會看到八音隊走街串巷，輪番演奏，多是《大開門》、《大賀壽》、《萬歲喜》、《檳榔香》等喜慶曲目。每次演出都有眾多鄉(xiāng)鄰前來捧場，即便是不懂八音的年輕人有時也來捧場，場面熱熱鬧鬧，紅紅火火。八音隊，一般會到婚宴、公期上表演，從不去“白喜事(即喪禮)”。一方面八音主調(diào)比較喜慶，不適合這樣的場合，另一方面如果去做白喜事，在別人看來就很晦氣，以后有喜慶的場合，人家也很少請。

　　海南八音多數(shù)是靠家族傳承，加上演奏樂器稀少，又有一定的技術(shù)要求，并不能像民歌一樣眾口皆宜，懂八音創(chuàng)作和演奏的人本來就少，師傅少，徒弟少，讓八音面臨失傳的危險。再由于農(nóng)村的村民忙于各自生計，沒有多少閑散的時間操練八音樂，特別是自上世紀九十年代以來，農(nóng)村大批青年外出經(jīng)商、打工，也就告別了海南八音，使得八音隊伍青黃不接。同時，時尚文化的沖擊，傳統(tǒng)八音的欣賞人群流失，青年人對八音樂逐漸失去興趣。八音樂器、樂曲都有失傳之危。

　　根據(jù)海口市政府的文化五年保護計劃，2008年要在經(jīng)費上對八音進行適當扶持，要做到每個文明生態(tài)村有一支八音隊；2009年挖掘整理八音樂曲，培養(yǎng)、扶持八音樂的傳承人，達到有較完整的八音資料和八音人才庫；到2020年，建立八音陳列館，舉行八音樂匯演，全面展示八音的成就。看來，海南本土的八音光大并不遙遠。
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